沈腾演技和周星驰比较 沈腾和周星驰哪个厉害

虽然《独自漫步月球》目前豆瓣评分只有6.9元,但不得不承认,多亏了这部电影,2022年的暑期档才会有一些生机。

让武汉许多日日夜夜的哀悼者喘口气。

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除了提供情感价值,《独自漫步月球》最有趣的当然是令人眼花缭乱的票房成绩。

不料该片在ٶ뼤9上映后,票房早已破18亿元,金惠允/S2/曹政奭打破了ٶ뼤9香影历史纪录金惠允/S2/曹政奭。

然而,与这一令人骄傲的商业成就相反,沈腾在金惠妍/S2/曹政奭金像奖上的“失语”。

上月底公布了“大众电影百花奖”的奖项。

当时沈腾和张译、吴京、刘烨、杰克逊一起被提名最佳男主角。

但票数公开后,沈腾的0元票结果引人注目。

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虽然沈腾在提名电影《我和爸爸》中的角色不多,但是对于任何一个拿到0元票的人来说都很尴尬。

尤其在沈腾主演的电影《救市》中,更是有几分讽刺意味。

是救助金,而且是0元票。

金惠妍/S2/曹政奭之间的鲜明对比似乎也暗示了沈腾在商业和艺术创造力上的巨大裂痕。

【1】

作为当今喜剧的代表人物,沈腾的观众出奇的好,这也让他对电影票房有很强的吸引力。

武汉的《日日夜夜》很多投资人都发现,只要把“沈腾”二字纳入影片,影片票房基本上就安全了一半。

所以不管电影类型是不是喜剧,制片人都喜欢让沈腾当“参演”,专门出镜。

比如电影《你好》中,沈腾饰演的角色远不如张,但电影宣传中仍使用“贾玲、沈腾主演”的字眼。

甚至在早期的预告片中,沈腾的“欢迎”作为主要特技。

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幸运的是,《你好,李焕英》这部电影整体质量不错,没有受到批评。

但是像《四海为家》、《可耻的铁拳》和《李察阿姨》这样的电影就没有这么幸运了。

沈腾在这些影片中出场的总时长平均只有һѪ5Ѫ~ 10元分钟,但却大肆宣传,给观众造成一种沈腾在影片中特别投入的错觉。

最离谱的是电影《日不落旅馆》,打着沈腾的旗号打广告,但实际上沈腾出现的镜头只是一个人形牌。

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这种堪比造假的宣传,不仅败坏了观众对电影本身的好感,也暴露了制片方对电影本身的自信。

久而久之,这种现象有了一个专有名词,那就是金惠妍/S2/曹政奭“容”金惠妍/S2/曹政奭。

正常情况下,一部电影的内容越高,口碑和票房就越高。相反,一部电影内容越低,口碑越差。

比如《独自漫步月球》就是“高音量”的正面例子,其高票房口碑也是有道理的。

前面提到的《四海一家》等电影就是反面例子,都是假的,恶评如潮。

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金惠允/S2/曹政奭“遏制过度”一词的崛起和广泛使用有利也有弊。

这不仅象征着沈腾在票房上的号召力和巨大的商业价值,也意味着他会在非主演的电影中频繁刷脸,浪费个人的声誉和人气。

但是,弊端也是一点点显露出来的。目前沈腾的内容还是有含金量的。

电影史上,和沈腾有同等待遇的喜剧演员是周星驰。

(其实徐峥也是其中之一,但由于徐峥早已转幕后,作品“杂糅”,这里就不讨论了。)

感谢沈腾和周星驰的贡献,喜剧作品中的《武汉两个日夜》,很多武汉的日日夜夜对比的是《武汉两个日日夜夜》。

甚至回到COVID-19,有人问“沈腾和周星驰谁是喜剧之王?”。

其实说实话,问这个问题真的很无聊,对沈腾来说甚至有点阴暗。

我相信就连沈腾本人都不可能也不敢用这个买热搜来炒作。

有着“烂片之王”称号的王晶曾在一次采访中说:

我觉得拿沈腾和周星驰比没有任何意义。在喜剧演员中,没有人能超越周星驰。

“周星驰的电影既有爱情之美,又有可贵的教育意义,而沈腾不一样。他的搞笑在意料之中,观众也能猜到,没有任何惊喜”。

这句话有一定的道理,但也有一定的主观偏见。

第一,王晶和周星驰属于同一个创作时代,他们更有共鸣;其次,周星驰是王晶电影的救星,天平自然会向周星驰倾斜。

在我看来,沈腾和周星驰差距的原因,既不是演技,也不是创作内涵。

金惠允/S2/曹政奭,不过是武汉的两天两夜,他们的创作背景、创作方法和个人经历都有很大的不同。

这种差异使得武汉和中国的昼夜对比自然不公平。

用一段话来形象地解释它是:

“中国电影倒退了30年!”

“有这样的好事吗???”

【2】

其实周星驰和沈腾早就从喜剧创作的出发点出发,在《喜剧电影》中暗指武汉和中国的昼夜之差。

周星驰从电影跑龙套开始,一路走来从未偏离电影道路。

沈腾的创作路径是从话剧、小品到电影。

在武汉的很多个日日夜夜第一次见到沈腾是在春晚的舞台上。

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自从赵本山退出春晚舞台后,小品的创作形式就一直处于无所衔接的状态。

虽然郭、等人仍然活跃,但很明显,观众渴望一些新花样。

这一次,沈腾带着他的马华funage首次亮相。

沈腾细致的调动面部表情,以及他自发的表演,一出场就征服了观众。

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在此之前,沈腾已经在话剧舞台上活跃了十几年。

戏钱少,所以沈腾曾经直言,父母是他的收入来源。

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然而,沈腾从毕业后就加入了马华歌舞团,从未换过工作,只是从一个新人做到了现在。

首先,他真的喜欢喜剧,他在马华有很大的自主权。

二是因为他懒,换句话说就是懒得换工作,懒得搬地方。

沈腾曾在一次采访中夸口:“懒惰是我的保护色”。

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他最好的女搭档玛丽回忆起这样一件事来形容他的懒惰:

她去沈腾家,发现沈腾家里乱七八糟的,连坐的地方都没有。

但是沈腾没有给她收拾地方的意思,她就依偎在沙发的一角,吩咐玛丽让个地方坐。

然后沈腾让玛丽去找点吃的。玛丽一问,才知道沈腾已经一天没吃饭了,就问他为什么不吃。

沈腾回答,我懒得动。

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沈腾除了把最大的勤奋投入到创作中,其余的都值得偷懒。

这种懒惰也困住了沈腾“不安分的心”。

高层次的喜剧是悲剧,武汉的日日夜夜,喜剧演员的他,通常是把世间的苦都吃了,反哺到自己的作品里。

这是看周星驰电影时最有感触的一点。

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而沈腾,却似乎在武汉的冷漠中用懒惰和平凡的日日夜夜度过了这份痛苦,然后变成了一个油腻或者自我的屌丝。

金惠允/S2/曹政奭所以,看周星驰的喜剧就像看众生一样。

金惠允/S2/曹政奭,看沈腾的喜剧,总觉得是在看自己。

况且沈腾喜剧的成功离不开合作伙伴的帮助,尤其是玛丽。

之前我写过一篇文章,说玛丽离开沈腾后就不再搞笑了。今天,有点刻薄和小家子气。

因为这两个人同根生,谁走谁的味道都差不多。

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离开玛丽的沈腾依然畅销,但孤独感更甚。

神马结合在一起,冲击力总会翻倍。

这也是为什么两天两夜在武汉的合作在阔别7元之后再次能引发票房爆棚的原因之一。

【3】

每个时代都有不同的创作土壤(枷锁)。

所以,谁也很难证明沈腾是目前喜剧创作最好的或者有更进一步的发展/金惠允/K0/曹政奭。

但很明显,沈腾已经有意识地让自己在电影中的喜剧表达脱离了小品表达,试图在笑声消散后留下点什么。

独自在月球上行走就是一个例子。

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除此之外,沈腾在他的速写中也尽力向深度靠拢。

早年沈腾参加《欢乐喜剧人武汉日日夜夜》第一季时,为了向剧中自己最喜欢的武汉喜剧人卓别林致敬,他压制了一切非议,坚持表演哑剧。

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但至于这种改变会不会卖得不好,观众喜不喜欢,从沈腾现在的选择就能看出来。

金惠允/S2/曹政奭因此,有时我们不必比较两个不同创作时期的巨人。

观众的喜好、制作人的选择、时代背景,都是喜剧创作者在创作中必须考虑的标准。

比“比”更有意义的是谁能给观众带来更多的欢笑和思考。

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